Du concept à la réalité: concevoir des LEGO Ideas 21325 Forgeron médiéval

LEGO Le designer Wes Talbott explique comment il a fait passer le design des ventilateurs de Clemens Fiedler du concept à la réalité, et comment il a essayé de jeter les bases des futurs ensembles Castle.

21325 Forgeron médiéval a transporté le LEGO Ideas thème retour à une époque de chevaliers et de forteresses, à une époque où le LEGO Le thème du château du groupe est pratiquement inactif. Et nous avons principalement deux personnes à remercier pour cela: Clemens Fiedler, dont conception originale a attiré l'attention du Ideas équipe après avoir atteint 10K; et Wes Talbott, qui a dirigé la transformation du design de Clemens d'une construction virtuelle en un ensemble officiel.

Wes a parlé à Brick Fanatics et sélectionnez LEGO Fan Media à propos du processus de développement de l'ensemble, révélant pourquoi il a changé les couleurs du design original de Clemens, pourquoi il a ajouté de la mousse sur le toit et comment il espère avoir jeté les bases des ensembles de suivi. 

À quoi ressemblait le processus de recherche? Avez-vous regardé de véritables bâtiments médiévaux, ou êtes-vous simplement allé du design de Clemens?

Nous s: Ouais, j'ai définitivement pris un startpoint avec [la conception] de Clemens et ensuite j'ai fait beaucoup de recherches sur les bâtiments de style à colombages, essayant juste d'avoir une meilleure idée de ce qu'ils sont. Je m'intéresse aussi à ces choses pendant mon temps libre de toute façon, donc j'avais beaucoup de données et d'images constituées d'autres choses que je référençais.

Mais le style de base de celui-ci était déjà là avec Clemens - c'était juste une question de peaufiner quelques choses. Je suppose que l'ajout majeur serait les poutres diagonales et les poutres courbes, qui, à mon avis, apportaient un peu du charme de ces bâtiments de style à colombages.

Comment avez-vous déterminé l'échelle de l'ensemble?

Une grande partie juste startavec l'échelle de Clemens, vraiment. Nous avons essayé de garder à peu près la même taille que dans son immeuble. Mais cela renvoie aussi à cette idée modulaire. Alors quand je started à ce sujet, je pensais que si ça marche vraiment bien - [et] je veux dire, ce n'est pas du tout une promesse - mais dans mon esprit, je me demandais si ça se passe bien, et nous faisons encore d'autres choses comme ça, comment le ferait-on? Je veux que cette ligne aille?

Les bâtiments médiévaux ne sont pas super planifiés - les villes sont juste en quelque sorte placées n'importe où - [alors] j'avais l'impression d'avoir une base de vignettes avec une belle forme aurait du sens, car cela ouvre également la liberté de créer votre [ville] modulaire. J'espère que beaucoup de gens sont inspirés par l'échelle et start faire des villes médiévales géantes. Je veux dire, les gens font déjà [cela], mais dans cette échelle modulaire spécifique, ce serait génial.

Les bleus et les bruns sont plus brillants que les tons utilisés dans le modèle de Clemens. Pourquoi avez-vous fait ce changement?

Une chose que j'aime beaucoup faire sur les modèles sur lesquels je travaille est [d'utiliser] des dégradés de couleur pour montrer l'éclairage et la texture. Donc c'est un peu le startpoint que j'ai avec ce bleu vers le haut, où plus de lumière du soleil frappe, puis une sorte de gradation vers le bas. J'ai juste jeté ça là-dedans comme une saveur et je l'ai présenté à Clemens. Et en fait, il aimait assez le dégradé, alors je me suis dit: `` D'accord, cool, si vous êtes d'accord, je vais y aller. ''

Je pense que le brun est celui que j'aurais vraiment aimé garder, mais nous n'avons tout simplement pas autant d'éléments [en brun foncé]. Cela aurait été une quantité déraisonnable de changements de couleur pour que tous les éléments du brun clair soient du brun foncé, autant que j'aurais aimé cela.

Pourquoi avez-vous changé la saison dans laquelle le modèle a été installé [de l'automne à l'été]?

Je pense que cela touche un peu aux limites que nous rencontrons. J'ai vraiment aimé l'arbre de couleur d'automne que Clemens avait, et j'en ai essayé un, mais nous n'avions pas beaucoup de feuilles rouges et orange foncées à l'époque. J'en ai essayé un qui avait beaucoup de jaune vif et de jaune chaud, car nous avions cela de [10270 Librairie] que nous venions de faire. Mais c'était tellement choquant que c'était la seule chose jaune vif que j'avais l'impression que le vert se fondait davantage avec certains des autres verts que nous avions déjà dans le reste du modèle, et ne se démarquait pas trop.

Pourquoi avez-vous décidé d'ajouter la mousse sur le toit?

Ayant grandi aux États-Unis avec des toits de bardeaux, je n'ai jamais vu ça. Et puis quand je suis venu ici au Danemark, tout le monde a les toits de tuiles, et chaque fois que vous cherchez à acheter une maison, l'essentiel est: ne pas avoir ceux avec de la mousse partout, car ils sont vieux et ils besoin de réparation. J'ai donc pensé que ce serait une touche amusante pour un vieux bâtiment.

J'avais quelques variantes différentes que je recherchais, et j'ai fini par aimer le simplicity des plaques avec les clous, parce que j'avais l'impression que cela lui donnait un peu de cette texture de mousse. C'est aussi la même raison pour laquelle j'utilise la plaque coudée 2 × 2 avec les trois goujons dessus, car elle remplit en quelque sorte la même forme qu'un extra le bouclier le fait, mais avec un peu de prolifération. C'était donc la logique là-bas, et bien sûr, les poteaux tout au long du sol sont liés à cela.

J'ai fait en fait start avec le toit entier étant bleu foncé, sans mousse. Et puis quand je l'ai fini, c'était juste trop propre et juste un peu trop répétitif. C'est donc finalement pourquoi j'ai fini par [dire]: «Allons-y avec la mousse». J'ai fait des allers-retours à plusieurs reprises pour savoir si cela devait ou non être là.

Quels étaient vos p préférésarts de l'ensemble à concevoir?

J'ai vraiment beaucoup apprécié. Je pense que c'est vraiment amusant de prendre quelque chose qu'un fan a construit, comme les murs de pierre où il y a beaucoup de couches de plaques et d'autres choses, et d'essayer de comprendre comment je peux garder la texture, mais mettre des briques plus grandes qui forment le bâtiment expérience plus douce.

C'est amusant de faire la couche de base avec toutes les textures et bien sûr toutes les briques d'angle, mais j'ai aussi beaucoup aimé trouver comment obtenir l'angle sur le toit. Je ne voulais pas en faire juste un plat, c'est pourquoi il y a le coude, ainsi que la façon dont les pignons sont placés. [C'était] un défi de conception amusant.

Pour en sacharger plus sur le processus de conception derrière 21325 Forgeron médiéval, Consultez pourquoi le Ideas l'équipe a ramené les Black Falconset comment ils essayé (et échoué) de ressusciter la chèvre LEGO.

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